他完全不同于他在屏幕上的形象。

　　因为出演的角色给人十分强烈的印象，所以只要一说到黄磊，所有人的眼前都会出现一个穿着青布长衫、神色淡然、头发服服帖帖、说话文绉绉的知识分子形象。而当我终于在深秋的一天看到他坐在宽大松软的沙发里、看到他蓬松清洁的头发那么桀骜不驯地直立着——这一刻，从前脑海中的那个印象已然找不到一丝的影子。

　　黄磊，被所有观众定义为儒雅文人的形象代表，此刻却带着点顽童气地坐在那里。也许因为沙发太大，而他，甚至是小小的。

　　黄磊可以算是演艺圈中的“异类”——他是北京电影学院硕士，同时也是该校表演系的老师；他一边拍电影、电视剧，一边出音乐专辑；无论哪里都看不到他的绯闻。他就这样毫无新闻却又被大家所熟知。

　　当黄磊拍了电影《边走边唱》之后，陈凯歌对他说：“你一定会红的。”十多年后，终于，黄磊安安静静地红了。

　　《时尚》：在1991年拍了《边走边唱》之后，到现在的13年时间里，你有两大段时间一直没有拍戏，这是为什么？

　　黄磊：是因为开始的时候我在上学，那个时候北京电影学院规定——学生在上课期间不能请假拍戏。而等我研究生毕业后，我又当了老师开始带学生。在电影学院带学生和普通大学不一样，从招生开始一直要跟到毕业，我也不能离开。

　　《时尚》：你曾说过，自己最喜欢的工作是教书和演戏。随着事业的发展，这种想法现在有无改变？

　　黄磊：应该说，我最喜欢的工作是教书、还有编剧。这两个工作都适合我，因为不需要我出远门。我习惯在家里工作，一切都很舒适，在家什么都好。我每天写剧本、养花、带狗散步。总而言之，我认为自己是个很居家的男人。

　　《时尚》：到现在为止，你认为哪部作品是你的代表作？

　　黄磊：作为演员，我的代表作是《人间四月天》。作为导演，我导的片子也不多，一定要说的话，那就是《天一生水》，在这部戏中我抒发了对于青春流逝的感情。因为那个时候，我刚刚带完一个班，学生毕业了，我的生活就好像是戛然而止了。我就坐在书桌前想：写点东西吧，就写了这个本子。不过现在还不是谈论代表作的时候，我只是刚刚开始。

　　《时尚》：你的《新夜半歌声》已经开机了。好像一直以来，这部作品都是做为电影被反复重拍，而你这次将它改编成电视剧，有什么特别之处？

　　黄磊：这一次的主题是——人往往把希望和欲望混淆。由于这种混淆，在这部戏里，人物把寻找正义和复仇混为一谈，把欲望当成爱情。电影的第一版本因为时代的关系，应该说是革命题材。第二版是面目模糊的，第三版就是纯粹的爱情。我的《新夜半歌声》只是用了原来人物的关系和背景，可以说这一次是我们全部推倒、重新开掘的故事。

　　就男主角来说，变成了两个，一个正面和一个反面的。反面的叫做陈天逸，和宋丹萍从小就是朋友，也是参与了陷害宋丹萍的人。

　　《时尚》：这样改编是为了让剧情复杂、符合电视剧的要求吧？

　　黄磊：电视剧要加情节，但不能是胡编乱造，不能是随便写几个三角关系就可以了，要发掘主题。这次的电视剧仍旧有爱情的主题，但是加入了复仇的概念，这样更符合男人的心理。而且情节丰富，故事会更好看。想像一下：当宋丹萍发现自己是被人陷害的，作为一个男人，他有去了解事情真相的愿望——了解人生的真相，并且要复仇，这是人类仇恨的本性。在人物身上展现出的欲望其实只是一个方面，在另一个侧面还有希望，欲望和希望的关系就像酒鬼和爱酒的人之间的关系一样，欲望时常会毁了希望，这种矛盾冲突体现在人物身上会更有人性。

　　《时尚》：你为什么自己不演宋丹萍？

　　黄磊：我演不好。前有金山先生，后有张国荣；一个是伟大的艺术家，一个是永远的明星，而我是一个有既定形象的演员，我觉得我无法超越前人。因为观众也一定会就我这个人，去和以前的艺术家做比较。这次启用新人演宋丹萍，可以让观众的关注点放在故事上，而不会把他和谁来比较。

　　至于我本人，我对陈天逸这个角色感兴趣——他不能被完全称为反角，毁宋也是有他的原因。他是个很复杂的人，内心更丰富，表演上更有余地。说实在话，和许多演员一样，我也是想演和以往不太一样的角色。

　　《时尚》：老师的身份是否让你同其他的演员有所不同？

　　黄磊：是的。我本来就和大部分所谓的演员不同，我没有除了工作之外的事情，比如主动出现在媒体上。我这样才是真正的演员。

　　《时尚》：你认为，教学生和当导演是有同样的规律可循吗？

　　黄磊：教书和当演员是两回事。教书教得很好、带出许多出色演员的老师往往不会演戏。

　　做为导演，对演员不满意的时候会说：你怎么这样演？重来一遍！这是带有命令性的，你必须服从。而在专业课上，学生做不好的时候，老师是和颜悦色地建议或诱导：你可能是这个问题、也许应该这样做、或那样做更好一点。

　　《时尚》：你写的剧本基本都是上个世纪的事情，那么你个人是否很偏爱那个年代发生的故事？

　　黄磊：是的。我喜欢编故事，但现实的故事不好编，有很多的问题。而我对上个世纪三十年代的文化氛围非常向往，中国的电影和文学顶峰都在那个年代，人的修养也是在那个时候最好。

　　《时尚》：你的角色总是一个温文尔雅的、上个世纪三十年代的先生形象。这和现实生活中的你有什么不同？

　　黄磊：我可不是这样的人。我能演那样的角色说明我的气质里有，但我其实是个很随意以及大大咧咧的人。

　　我演那些角色的时候，总有一个拿捏尺度的问题——因为那是角色赋予的特点。我可特别烦生活中也拿着劲儿的人。

　　(听黄磊说话是很痛快的。他丝毫不会遮掩什么，想到什么就说什么，嗓音也会随着情绪的变化而高涨低落。而说到了修养问题，似乎比讨论他正在拍摄的电视剧还更让他有激情。于是，我们从近期横店的骂人事件开始说起——)

　　黄磊：这是关于我的千载难逢的负面报道。所有的人都知道了，而我也承认，我确实骂了一句。但让我痛心的不只是因为当时那些学生干扰了正常拍摄，而是跟随的老师对学生骂人采取帮腔的态度。

　　要知道，文明的含义不是能挣多少钱，而是能否体现民族的素质。作为一个老师，如果发生问题，我会先管教我的学生，这是为人师表应该做的。而类似于这样帮腔骂人的老师就是害了这个学生，这是不负责任的。

　　就比如一个不遵守交通规则的人，他不仅是不关心自己和他人的安全，根本就是不尊重他自己。我始终记得1995年第一次去英国，半夜两点，在空无一人的街道上，还有两个行人在斑马线上等着过街的绿灯。

　　《时尚》：你知道吗，因为有人对你和孙莉结婚登记时的偷拍，而衍生出了一个新名词，叫做“泛娱乐拍摄”？

　　黄磊：不知道。什么意思？关于这个问题，有记者问我怎么没有反应，我说我忙死了，我有好多事情要做，我没有工夫回应他们。

　　《时尚》：你下一步的计划是什么？还会拍电影吗？

　　黄磊：明年我就要拍一部我自编、自导的电影，是一部“泛儿童片”，叫《巧克力》。主要的角色都是孩子，讲一个非常感人的故事，但情节现在不能说，到时大家就会知道了。

　　另外，我还要和一些朋友一起做一个剧社，类似沙龙。如果学生毕业后还愿意上台演戏的，就凑在一起排演舞台剧、做小剧场演出。形式基本上是改编经典的名著，然后颠覆式地再现。

　　《时尚》：你是演员、编剧、导演、老师，还做过主持人。而同时你在录制唱片，所以还是歌手。那么你想像过在这些之后，你还会做什么吗？

　　黄磊：其实在这些身份中，有些是我自愿的，有些是身不由己。例如，我当歌手是1995年演《夜半歌声》的时候。我之所以演这部电影，是为了挣钱，那时候我姐姐病了，需要钱。不管什么原因接的戏，既然演了，自然就很卖力。这部电影当时很红，于是有唱片公司注意到了我。然后丰华唱片公司最终说服了我，我就成了歌手——要知道，我小的时候可没有卡拉OK，虽然我会弹吉他，但像我这种校园歌手，只有在洗澡的时候才会大展歌喉。尽管如此，我还是很认真地对待每一张专辑。

　　1997年我在教书，没有拍戏。在台湾发唱片的时候，认识了导演徐立功，当时他在筹拍《人间四月天》，突然看见我这个从北京来的老师，就觉得很适合徐志摩的形象。就这样，我开始拍电视剧。《人间四月天》的剧本虽然很好，但文艺腔很浓，大家都觉得它不会受欢迎，因为那时流行古装戏和武打片，所以就完全不考虑市场，只是按照自己的体会去认真地创作。播完一个月以后，我被告知《人间四月天》突然火起来了，所有报纸的文化、体育、娱乐、经济等版面都在谈论这部电视剧——我就这样突然红了。紧接着，又拍《橘子红了》，这使得已经游离在演艺圈边缘的我又回来了。

　　黄磊说，其实所有这一切都不是自己去争取的，而未来的一切也是如此——“我就好像坐在一列火车的最后一节车厢里，我永远都不知道会到哪里、会有什么事情发生。但是，我就这样做好准备，等待着它们在前方，一站、一站地出现……”(文/唐黄 摄影/峥嵘)